萧萧是目前诗坛的流浪歌手。他行踪不定，放歌江湖，为了缪斯他甘愿受苦，没有家庭的温暖，他痛苦；寻找诗神的踪迹，体验人世间的爱情，他幸福。生活方式与对爱的眷恋使他写下了一首又一首优美动人的爱情诗，并结集出版了这本《爱情的口袋》爱情诗集。这些爱情诗集表现了一个流浪歌手的漂泊情怀和当代青年的人生格调。
    孤箫还要清寒的深秋/月缺/人更瘦/在紫色的月亮里倾听/充满稻香和水声的村庄/令我热泪盈眶/我真切地感到回到它们中间/回到草莓和爱人祈盼的村口/是多么迫切（《爱情来临》）。
    萧萧是诗坛上的琼瑶。当我读到他这些诗后这样认为。这首题为《爱情来临》的短诗，自然而清新的抒情方式，温婉而妥贴的韵式转换、意象的经营和氛围的创造，显示出作者抒写情感的圆熟技巧。诗中的人物、情节、故事、意象,使一切都进入桃花  源式的抽象，情绪的浓郁简直缠绕得你喘不过气来。有什么比爱怀、生命等更让人动心？有什么比琼瑶式的爱情、比席慕蓉式的千千情结更让人断肠天涯呢？萧萧的爱情诗也许就这是种纯情格调，飘泊的情愫、悲伤的爱恋，吉他失重地倾斜……这种抒情格调最大限度地赢得少男少女的青睐，成为汪国真之后倍受读者广泛欢迎的纯情诗人。
    如果我有一位妻子/一位虽不风光却温柔如水的/妻子/那该多好/我动用今生和来世的疼痛/爱她/点燃今夜西窗烛/她便是我的全部/我这爱情的双手/便成为宁静的归宿了/我厮守我们的爱巢/看护着花一样光芒的新娘/她是如此的脆弱/真担心窗外的阳光灼伤她（《如果我有一位妻子》）。
    这是一种浪漫却温馨无比的爱情。假设的妻子在想象中当然是够味的。这种纯情极致似乎与现实生活有着一段距离，但作者所表现的是一种理想乃至浪漫的爱情境界。“当妻将爱情的苹果/削好/并且进一步递到嘴里/我透彻地感觉/家是多么重要。”这不禁令我们想起《我想有个家》这支歌。“爱一个人是幸福的痛苦/得到人爱是痛苦的幸福。”这是他得出的一个结论：幸福加痛苦才等于爱情。情节的片断组合,柳树，苹果，风筝等意象的构图，以及内在的纯情，让人自然而深切地感到一种典雅的情调。月亮弹响桃花坞的小河/若断若续的水声/潮湿/一幅南方的留白/你在很深的月夜赶路/一阵缓缓的足音（《月亮少女》）。如月亮纯洁明澈的少女在故乡的月夜背草回村，这是远在异乡的情人思念她时的一种想象。诗的结构在这种对衬中构成，本不在一起的时空由情人的深爱连在一起，产生了一股诱人的艺术魅力。这首诗的成功远在于它情节的假想与情绪的乡村性。
    重要的不是题材与格调的重复,而在于有无独具的个性与艺术追求。爱情是个永远不令人厌倦的话题，萧萧的多数爱情诗融   入了自己的个性，如诗集中《月夜》、《因为爱你》、《美丽的过错》、《下雪的日子》等，他的爱情诗是坐在湖水边或雪原上与情人的对话,是他点燃西窗烛时诉说衷情,爱与恨,执着与无奈、相聚与分离，在其诗中得到了有机的统一。没有肉麻的卑琐，没有哀怨的喊叫，没有庸俗的争吵,似乎一切都是那么雅致，娴静、温馨而充满相思，爱是一温凉的水，也是一片飘飘的云。爱情在萧萧的诗中已经升华一种宽容、自由、信念、理想和精神。而处于精神层面又与泥土层牵系的爱情是可贵的，况且已是萧萧的豆、萧萧的莲、萧萧的水、萧萧的云了。
    我不敢说萧萧的诗如何杰出，但是他的诗至少表现了一代青年诗人的漂泊情怀，并且表现得不俗不凡,真诚而有理想。我对好的短诗有这样一个标准，即情真，意藏、象美、言凝。情真、象美基本上他做到了，而意藏、言凝方面却有待努力，如果他还写情诗，是否要写得既有境界又富有点人间烟火味呢？
    诗坛历来存在着两类诗：先锋诗和纯情诗。在目前,以后新诗潮为代表的诗人们不断地探索本质及诗歌的艺术,代表着我国诗歌发展的最新水平。而以席慕蓉、汪国真为代表的另一派诗人，则抒写纯粹，理想的人情至爱，在普通青年读者中广有影响，它们能提高我民族的文化审美水平，这两种不同类型的诗都有存在的必要性。萧萧的诗无疑属于后者，但他写得比许多诗人的诗更纯净、更雅致、更富有中国传统古诗的意境，是令人惊异的。我相信萧萧的情诗会拥有更多的读者。
    是为序。

                                   1992年6月1日       武汉

                   ---摘自萧萧诗集<<爱情的口袋》长江文艺出版社1994