如果说好抒情诗的语言表现为凝炼与创造性构成的“精美”，好的散文语言表现为节奏明快与内在韵律构成的“流美”的话，那么，作为诗与散文相结合而生产的散文诗，其语言特色就是精美与流美的融合。可以说，一切成功的散文诗都是取新诗与散文二者之长，创造出自己别具一格的语言美的。
       散文诗的语言美表现在哪里？按诗评家吕进的看法，我们应着眼于三个方面，这里以萧萧的《江南雨》为例，粗略加以分析说明。
       首先，散文诗语言是精粹凝炼与自由舒放的统一。诗的语言不仅要求形象，而且特别强调凝炼,讲究锻字、炼句的功夫，散文的语言则追求飘逸、舒展，有行云流水之美。这二者是有些矛盾的，散文诗语言却将两种多少有矛盾的美融为一体。它既要字字用精取宏，又要通卷显得舒展流畅。一篇《江南雨》，寥寥三百多字，写了雨中的棕榈林、带雨的杏花，还有自我的感受、诗人洛夫们的情态等等，涵盖面甚广。但这一切都是紧紧围绕雨展开的,呈现给我们的仿佛一幅水墨丹青。作者精心地选择了词句，使全部喜悦之情饱含在浓缩的景物里，情和景无法分开。我们从中领略到的是一种诗意的美。这正是它包容着一个诗的内核的缘故。在行文上，作者的笔十分灵活，有的景物细细加以渲染，有的景物只轻轻带过，笔墨极节俭又舒卷自如，文章也从而摇曳多姿。
         第二、散文诗的语言要求做到暗示性与明白晓畅相统一。
诗，尤其是现代新诗，很注重象征、隐喻、暗示手法的运用，这些都和语言紧密相关，散文诗继承了新诗定特点，常常采用“计白为墨“的技巧，让语言充分发挥其暗示性功能。如说“三月，江南流行伞的色彩，流行一种音乐”，就暗示出雨轻轻打击在花伞上，声音之美妙,说“洛夫们乘一双布鞋，顶一只南方的竹笠，站在水中央,给江南押韵”，就暗示着朦胧雨中鞋与舟形象相混，暗示着诗人在雨中觅诗等等。但这一切又都显得十分清楚明白，它给予读者的形象往往比一般新诗更为具体，更为确定。
       第三，散文诗语言集新诗的内在节奏与散文的飘逸之美于一身。细读散文诗《江南雨》,便会感到有一种音乐美打动我们。这是因为散文诗语言有内在的节奏所致。散文诗一般不要求有外在的诗韵，甚至忌讳押传统新诗那样的脚韵，但它强调要有内在的韵律，这韵律便是诗情自流露的节奏。散文诗中要求有跳跃，它的跳跃形成的空白结构，与诗情流露相结合，自然造成飘逸之感。而这种效果的出现，最终还是要依靠语言，依靠散文诗的语言。当然,不同的散文诗作者在语言运用上会出现很大的差别，即使同一个作者，在抒写不同题材的散文诗时，也会因各篇基调不同而有所变化。但异中有同，散文诗语言基本素质要求我们，要想把散文诗写得真正象散文诗，除了进行其它有关方面的努力以外，必须在语言上认真下一番苦功夫。  
      美学家桑塔耶纳说：“语言首先是一种音乐,它所产生的美的效果是由于它本身的结构，当它结晶成一种新式样时，它就赋予经验一种料想不到的形式。”的确，不同的语言结构往往给人以不同的感受，我们在欣赏一篇散文诗时，也决不应忽视它在语言方面的美学特征。

                                                     ——摘自《大庆日报》1991年6月副刊